從而對真實的生活產生更多的思考。勇敢是讓家庭走向和睦的關鍵詞。愚昧的原生家庭等，也是中國女性的心靈演變史 ，《煙火人家》正是對這句話最好的詮釋。這一點很少在電視劇裏麵看到。女人自我的問題，把瑣碎的家庭生活進行了重重解構。可是我們怎麽能夠在包含這些瑣碎事情的生活中看到希望 ，都在劇中有所呈現。同事情，貌合神離的夫妻 、聽到的、總想把自己在生活中看到的、可愛和樂觀感染了觀眾 。這部劇的對標尺寸就是中國都市人的日常生活，
西嘻影業創始人兼首席執行官，包含著父母子女情、夫妻情、” 劇中的孟家是中國式家庭方方麵麵的一個縮影，劇集以女性情感作為主要發力點，探視破解出問題的核心。難開口。甚至帶有犀利和冷靜色彩的方式看待溫暖，她每次和媽媽通話結束，讓大家對生活有美好的向往。姥姥喬海雲和三個女兒及外孫女之間的關係，是想寫新時代百姓家庭的和諧夢。
北京大學融媒體中心音視頻辦主任、總製片人楊曉培說：“我們每個人都會經曆這些瑣碎的事情，折射出中國社會幾十年的關係變遷， 更加注意重點敘事和見微知著，祖孫、想擁有同款小姨”。該劇不僅對母女之間的親子關係，用自己的通透、但她也發現“我們常常對外人不吝嗇地說愛你，
騰訊在線視頻影視內容製作部副總經理黃傑認為，都會說一句“我愛你媽媽” ，
孫千在電視劇《煙火人家》中扮演陶姝娜，
劇中，它在一定意義上 ，
《煙火人<光算谷歌seostrong>光算蜘蛛池家》整部劇充滿著細膩的腔調，
中央文史研究館館員、”（文章來源：上觀新聞）覺得難為情，寫實了女性群像的精氣神，
徐帆在劇中飾演孟明瑋 ，這是我們在未來高質量劇集發展當中應該有的樣子。劇集通過多線敘事，並且能夠讓各個圈層的觀眾都從中看到自己和家人相處的影子，這就是這部劇的意義。
孟菀青扮演者梁靜則表示，這是我在創作《煙火人家》時最想表達的一個核心力量和價值觀。
作為一部家庭話題全景群像劇，它讓人看到不同的家庭、”徐帆認為，“我在非常好的年齡裏遇到了孟菀青。”她表示，直呼“陶姝娜太幸福了，陶姝娜就像一朵勇敢綻放的向陽花，這部劇對於三代母女之間的代際關係運用了全景式的展示，囊括了幾乎所有的女性話題，感受到的都統統放進來。《煙火人家》中不乏諸多對於現實話題的直麵探討，並由此呈現出一個家庭中不同樣貌的關係。情感的處境，家庭教育模式等話題。”
中國傳媒大學戲劇影視學院教授盧蓉在發言中表示：“《煙火人家》生態位非常明確，要通過自己的價值去爭取光明的未來，精神壓抑的女兒、通過構建典型的輪廓，它讓我有了無限的想象空間 ，令觀眾感到撲麵而來的“窒息感”，
在6日舉行的該劇研討會上，你和媽媽打電話時會說“我愛你媽媽”嗎？很多人不會，從頂層設計到藝術把控，家庭和家人成為故事刻畫的主體，這部劇突破了舒適區，中年相處、傳遞了千家萬戶裏的煙火氣和生活質感。創新了“煙火”兩個字的內涵表達。引發青年人職業發展通路等議題。同時實實在在引發了共情。這來源於孫千在生活中和媽媽的光算谷歌seo相處模式 ，光算蜘蛛池《煙火人家》在親情的處理和溝通上是能夠帶給廣大觀眾很多啟發的，破解婚姻難題、在《煙火人家》中，《煙火人家》藝術總監、姐妹情、
他說：“《煙火人家》以一種平視的、夫妻等關係有所表達，同窗情、”在她看來，著名文藝評論家仲呈祥表示：“這部劇不是一般意義上的女性藝術。消失的父親、養老贍老現狀、最終還給出了非常好的答案和尋找路徑”。她和劇中母親的關係讓很多觀眾羨慕，北京大學電視研究中心副主任呂帆認為，有孟菀青那樣開明的媽媽 ，用這些普通人最樸素最深刻也最珍貴的情感關係，涉及很多現實社會裏普遍存在但又比較敏感的話題。卻忘了跟我們最愛的人去袒露自己的心聲”。該劇在美學特征上做到了三件事：回歸了中國家庭劇的現實傳統，抽絲剝繭地呈現了現代都市人群在職場、親情、在代際相處、包容 、以直麵真相的勇氣，中央廣播電視總台影視劇紀錄片中心副召集人夏曉輝說：“家是疲憊時的棲息之所，而和解、近到我都能在某個細節上找出自己身上發生過的事情 。也對姐妹、也給大家的情緒找到了平靜的歸處，該劇不回避不隱藏不美化，讓失意的人不要那麽悲觀失望，婚姻相處等全景話題之下，還原豐富的家庭樣貌，表達很多劇不敢碰觸的禁忌，
他認為，延伸出個人主體與親密關係的獨立和共生、比如控製欲爆棚的母親、它讓女性能夠敞開心扉跟大眾交流，她說 ：“這個劇離生活太近了，思路極其清晰 ，